Entrenamiento ecuestre: �Cuan diferente es un caballo de otro? Rub�n Morales T�cnico Agropecuario y especialista reconocido internacionalmente en Metodolog�a Internacional de Perfeccionamiento Ecuestre basada en su precisi�n, intuici�n y percepci�n al momento de ense�ar a los caballos. Chile. Efectivamente los caballos son diferentes, lo que observas, lo que obtienes y lo que debes hacer con cada caballo es muy diferente de uno a otro. De hecho es bueno elevar la percepci�n hasta darse cuenta que el mismo caballo puede requerir diferente trabajo cada d�a, es posible enfocarse de modo diferente cada d�a para con ese mismo caballo y abordar el entrenamiento de una manera diferente. Cuando describo el porque act�o diferente con el mismo caballo suelo describir la raz�n particular, casi siempre tiene que ver con que el caballo expresa de manera diferente la misma sensaci�n inicial. Proposici�n inicial La proposici�n inicial es como la primera piedra que el caballo pone en tu camino a ver si tropiezas, es como un anzuelo en donde el caballo ve si picas o no. Si no percibes la proposici�n inicial, �sta puede crecer hasta un punto en que toda persona se d� cuenta de que el caballo esta queriendo decir algo. En t�rminos de energ�a es cuando el caballo comienza a poner m�s energ�a sobre su expresi�n, m�s y m�s seg�n cada caso. Tambi�n est�n los defectos que se manifiestan por una reducci�n de la energ�a expresada por el caballo. En un extremo, esto se representa por los caballos que comienzan por ponerse nerviosos hasta que arrancan contra todo, correspondiendo estos casos a un incremento de la energ�a y en el otro extremo se encuentran los caballos que se no se atreven a salir de la cuadra hacia las canchas de trabajo, que corresponden a los casos de reducci�n de la energ�a. Los defectos en que hay exceso de energ�a tienden a ser m�s manejables que los carentes de energ�a, porque el caballo no puede sostener por demasiado tiempo un derroche energ�tico. Sin embargo cuando el caballo se defiende a trav�s de inmovilizarse en alguno de sus grados, es mucho mas dif�cil porque son pocos los medios que pueden permitir obligar a un caballo a moverse cuando a decidido cortar la energ�a que nos entrega. El dolor y el miedo no son �tiles para desbloquear a un caballo en esta situaci�n, a la vez son problemas que progresan lento y retroceden r�pido. Entre estos dos extremos hay un sin fin de tonalidades y defectos que se basan en dificultar el perfeccionamiento a trav�s de poner energ�a de sobra y energ�a insuficiente. La proposici�n inicial es la caracter�stica m�s marcada que tiene tu caballo al principio de la sesi�n de trabajo. Muchas veces es dif�cil de percibir, es solo un poco de tensi�n, pero que si no se desbloquea, deja al caballo en posici�n de buscar maneras m�s bruscas de oponerse al perfeccionamiento. Personalmente trabajo aquellos m�nimos defectos que sobresalen. Al principio de la sesi�n me concentro en desbloquear los defectos por peque�os que sean. Luego cuando el caballo est� equilibrado en su trabajo es m�s eficiente elevar el nivel. Estos aspectos est�n directa y completamente relacionados al desempe�o deportivo, ya que es equilibrando las sensaciones como llegas a lo mejor de las acciones. Si reduces las distracciones de tu caballo, le van quedando los ejercicios deportivos como �nicos pasos a seguir. Pero si tu caballo esta concentrado en un defecto y t� quieres llevar a cabo el entrenamiento con el defecto a cuestas, puedes consolidar un problema. Hay interminables maneras de un caballo para recibir al jinete. Lo importante es recordar que estas son como una piedra en el camino que el caballo pone al jinete y que le permite averiguar cu�nto puede restringir o permitir el progreso. Tambi�n hay muchas proposiciones iniciales que son leves y se disuelven con un trabajo cl�sico de calentamiento, pero es m�s efectivo si conoces el defecto y lo trabajas en base a sus caracter�sticas particulares. Caracter�sticas del caballo. Detalles como los reci�n mencionados muchas veces pasan luego a ser las caracter�sticas del caballo, porque al no ser desbloqueado, el caballo te mantiene entonces complicado con su primera idea y persiste. Esto es lamentable, porque una idea no debiese dominar el escenario como para caracterizar un caballo, esto ocurre por falta de t�cnica que permita moldear las sensaciones del caballo. Un caballo trata de mantenernos ocupados en un defecto con justa raz�n, porque de ese modo �l se evita nuestra manipulaci�n. Imagina si le dices a un ni�o peque�o que limpie todo el rancho y se lo dices de mala manera, �l seguramente te dir� que no piensa limpiar nada y por el contrario va a seguir jugando f�tbol con sus amigos. Si lo catalogamos como catalogan al caballo, dir�amos: este ni�o no sirve porque se arranca y se va a patear la pelota, no tiene aptitudes para el trabajo. �Pero si es apenas una reacci�n! Esas reacciones espont�neas del caballo tambi�n son muchas veces sin mayor motivo, pero las personas se quedan estancadas en �stas sin moldearlas correctamente y terminan por moldear al caballo defectuosamente. Entonces nos podemos dar cuenta que una idea que el caballo usa para probar al jinete, pasa a ser una supuesta caracter�stica y un defecto, sin embargo no es m�s que una idea que dejaste crecer y que especializaste demasiado. Si comprendemos que los caballos nos enfrentan con estas ideas, que son m�nimas al principio, antes que las dejemos crecer, veremos que ellos no son tan diferentes en su esencia, pero nosotros a trav�s de dejar crecer ciertos rasgos y suprimiendo otros, percibiendo algunos e ignorando otros, formamos y acrecentamos las diferencias entre los caballos. Si comienzas a comprender como se comportan los pensamientos y tendencias del caballo puedes ver que cada caballo es como un �rbol de granja donde se han cortado ciertas ramas y se han fortalecido otras, algunos tienen un �rbol de comportamiento arm�nico y equilibrado y otros son como esos �rboles desafortunados que han sido podados sin criterio. No hay un �rbol id�ntico al otro, pero esas diferencias no son las que nos importan, lo que necesitamos comprender son las similitudes. Un productor de uva, se especializa en lograr una vi�a uniforme y aunque cada parra tenga su propia expresi�n, es manejada para producir lo mismo que las otras parras. Las similitudes No importa el desperfecto de un autom�vil, el t�cnico lo encuentra y lo repara. Hacia donde hayan crecido las ramas de una planta, el jardinero las conduce y poda para hacerlas florecer. Cuando conoces o tratas de conocer la esencia de algo y percibes su estado normal, natural o equilibrado, ver�s que puedes distinguir las alteraciones o desv�os que un ser haya experimentado. Dentro de todo ser, hay un ser perfecto que pudo haberse manifestado. En el caballo tambi�n, pero sabemos que nuestros caballos son cualquier cosa menos una manifestaci�n de todos nuestros deseos. Lo que yo hago es buscar al caballo perfecto que est� en todo caballo. No te debe parecer extra�o lo que estoy diciendo, es muy tangible. Todo lo que debes hacer es poner atenci�n en percibir y recordar las virtudes de los caballos y preguntarle a tu caballo porque no las manifiesta. Lo central y lo secundario. Son varias las cosas que se cumplen en el fondo; Por lo tanto es verdad que los caballos son diferentes, es verdad que son muy similares y es verdad que los puedes perfeccionar, si sabes que hay un caballo perfecto en su interior. Entonces �Con cual verdad nos quedamos? Todas debemos tenerlas presentes, pero lo determinante es donde pones tu atenci�n. Todos los caballos son iguales y perfectos en su interior y son diferentes y defectuosos en sus m�scaras. Entonces tenemos al menos dos esferas en las que concentrarnos, aquella donde todo es similar y aquella donde todo es diferente. El perfeccionamiento ecuestre, como yo lo comprendo, consiste en desenmascarar gradualmente al caballo, capa por capa. Si est�s conciente de la perfecci�n que contiene cada caballo, lo que te falta es saber quitarle las m�scaras y los trucos con que se protege. Los defectos que t� ves a primera vista en el caballo son los colores m�s fuertes de su m�scara. Si te qued�s con eso, entonces ese caballo ser� as�, con esa m�scara. Pero si trabajas para quitarle esas caracterizaciones, ser� un mejor caballo. Nadie conoce todas las soluciones a todos los problemas. Es diferente montar un caballo de Eventing para un estadounidense que un caballo de Rodeo Chileno para un Huaso Chileno, un caballo de Reining para un Campe�n Internacional o una pareja de caballos Cocheros para un Alem�n. Para mejorar el caballo Estadounidense necesito montarlo en montura de Salto, es un Warmblood, de 1.60 a la cruz, no es posible m�s de 1 hora porque la due�a no comprende que montes a un caballo por muchas horas como a un caballo vaquero. Para mejorar al caballo Chileno debo usar espuelas de 4 pulgadas de di�metro, porque las de uso internacional no son aceptadas, con una montura local que estriba corto y muy hacia delante, quedas muy sentado m�s que montado, las riendas cil�ndricas con casi una pulgada de di�metro y a algunos de los top, no les gusta que hagas sudar a sus caballos. Para mejorar los caballos de Reining los monto en monturas de Reining, con el bocado que usa cada caballo. Los jinetes de rienda usan muy poco los trabajos cl�sicos de trabajo a la cuerda o riendas largas desde el piso, ellos gustan de ense�ar todo desde la montura, pero esto ser�a m�s f�cil si pudieras mejorar ciertas cosas desde el piso. Los caballos de coche que engancho con un instructor Alem�n, no son nada f�cil, el se�or menos. Cuando enganchas dos caballos al coche debes regular cada pieza de los arneses de forma exacta, ya que enganchar caballos requiere una regulaci�n mec�nica de los arneses muy parecido a regular el tren delantero de un vehiculo. Esto equivale a que una pareja de caballos debe funcionar igual que las ruedas delanteras, con la correspondiente divergencia, convergencia, tracci�n, etc. Luego viene la conducci�n de los caballos cocheros que te exige llevar estos caballos con elegancia, adem�s debes llevar dos en vez de uno. Como podr�s ver, a veces trabajar con un caballo puede ser m�s complicado que el caballo en s�, ya que tienes que adaptarte a otras monturas, riendas, bocados y como si fuera poco a las costumbres de cada cliente, regi�n y deporte. Entonces no debes crear la soluci�n para el problema del caballo, debes crear la soluci�n que sobreviva a las restricciones de cada lugar, sumado a las dificultades del caballo, m�s las restricciones t�cnicas de cada lugar. �Y c�mo se aprende a dise�ar soluciones tan variadas? Adem�s de todas las razones que todos conocemos, como necesitar algo de experiencia y conocimiento, esto es posible cuando t� buscas la esencia perfecta que est� dentro de los caballos, independientemente de todo lo que los rodea. Cuando eres capaz de ver la esencia id�ntica com�n entre los caballos y no te quedas pegado mirando sus m�scaras no picando en sus anzuelos, entonces est�s trabajando con la esencia del caballo. A todo caballo lo puedes acercar a su esencia natural o perfecta, solo no debes creerle sus apariencias. Luego debes trabajar en moldear sus defectos superficiales para comenzar el trabajo de uniformidad y perfeccionamiento. Si te orientas por lo que el propio caballo te muestr, puedes pr�cticamente deducir caso a caso las soluciones posibles. Pero esto no se logra con una mente restringida o bloqueada, tienes que desarrollar la percepci�n que hay en t�, la percepci�n y l�gica innata que tiene todo jinete. El problema es que tal como los caballos se ven reducidos en sus desempe�os despu�s de pasar por ciertas escuelas, los jinetes y las personas tambi�n. Ten cuidado de no restringir tu visi�n, ampl�a el lente con que miras y percibes, solo se trata de utilizar lo que traemos de nacimiento. Despu�s que se produce la estrechez de car�cter y visi�n es dif�cil volver a ampliarla. Sucede lo mismo tanto en los caballos como en los jinetes. Nacimos con capacidades enormes y despu�s nos vamos moldeando a menores campos de percepci�n.