Relatos ecuestres. La equitaci�n David Muriel Holgado Salamanca. Iniciado en la Doma Natural con el m�todo de la et�loga equina Lucy Rees. Se dedica a la doma de caballos Pura Raza Espa�ola. Estudiando a los Cl�sicos de la Equitaci�n, desde Jenofonte que escribi� libros sobre este tema 400 a�os antes de Cristo, hasta el gran maestro Nuno Oliveira y teniendo presente a Lucy Rees, et�loga equina y domadora de caballos con su m�todo Natural. Todos ellos nos orientan sobre el tema y aqu� menciono lo que ellos nos ense�aron y ense�an. Hombres y mujeres de a caballo de mucha importancia que nos abren camino en este Arte. Podemos aprender de ellos, citaremos a F. Baucher, Gu�riniere, Podhajski, Decarpentry, Dominique Oliver, Pluvinel. En Espa�a tenemos a Luis Ramos Paul, Jos� Manuel Sales Pons, V�ctor �lvarez, el varias veces campe�n en Doma Vaquera Joaqu�n Olivera Pe�a, Mercedes Gonz�lez Cort y muchos m�s. Jenofonte 400 a�os antes de Cristo dijo: �Lo que es arrancado por la fuerza y sin comprensi�n no es jam�s bello�. Frase importante de este gran jinete de otros tiempos, que buscaba siempre a caballos con un buen dorso porque montaba a pelo. A un caballo hay que irle buscando y con las mejores maneras irle ense�ando sin ninguna lucha, para que coja confianza con nosotros, partiendo de que muchas veces no nos entiende, aprenderemos a ense�arle de la mejor forma a que nos comprenda y repetiremos muchas veces para que tenga presente lo aprendido. Nuno Oliveira nos resume el objetivo de la equitaci�n diciendo que �A lomos de su caballo, el jinete se mantiene apacible para que el binomio se parezca a un centauro�. Tambi�n nos dice que �Cuando interviene la fuerza, el movimiento puede ser espectacular, pero se pierde la armon�a del conjunto�. Con estas dos frases nos indica lo importante que es la calma en el jinete y su buen asiento y que buscando la armon�a de los dos, con tal entendimiento parezcan uno, sin utilizar la fuerza, inclin�ndonos por la ligereza. El hombre a caballo Gu�riniere, nos indica como debe ser: �Mucha afici�n a los caballos, una grand�sima paciencia y ser vigoroso y atrevido, es lo que forma al verdadero hombre a caballo�. Nuno Oliveira dijo �Es raro ver un jinete que est� realmente apasionado por el caballo y su doma, teniendo un inter�s profundo por la doma cl�sica con abnegaci�n y haciendo de este extraordinario y sutil trabajo una de las motivaciones fundamentales de su vida�. Equitaci�n La equitaci�n, es un arte de armon�a unida a mucha sensibilidad. Arte como la pintura, la escultura, la m�sica. Desde que se desbrava a un caballo convenci�ndole de que es bueno estar con nosotros, que somos uno m�s de su manada y despu�s con buena mano irle domando para que nos deje subir a su dorso, con lo que eso supone para �l que es un animal de huida, que tiene el instinto de escapar de los peligros. La doma es comparable a cualquier otro arte. Baucher dec�a que la doma consist�a en �destruir las fuerzas instintivas reemplaz�ndolas por las fuerzas trasmitidas� e �ir lentamente para llegar pronto�. Gu�riniere dice que la equitaci�n es �la naturaleza perfeccionada por el arte�. Decarpentry recalca que con la equitaci�n debemos conseguir �recuperar la agilidad y elegancia natural del caballo, que al inicio pierde por debajo del peso del jinete�. Dominique Oliver refiere que �la equitaci�n, como di�logo t�ctil entre el hombre y el caballo pasa pues por una cualidad de contacto pero, para que este contacto tenga una finalidad, hace falta que est� cargado de significaci�n. Todo el problema estriba en encontrar a partir de cu�ndo un contacto est� cargado de significaci�n�. V�ctor �lvarez define la equitaci�n como �la capacidad de entender e interpretar al caballo que montamos. La posici�n correcta, seguir el movimiento del caballo sin interferir en �l�. Jos� Manuel Sales Pons dice: �La equitaci�n es un saber hacer. Que el caballo nos lleve y que se lleve bien, a partir de gestos confortables.� Equitaci�n como Arte Nuno Oliveira dec�a que El Arte Ecuestre es la identificaci�n perfecta entre el jinete y su caballo. Es la armon�a que permite al caballo trabajar sin ninguna contracci�n en sus articulaciones o en sus m�sculos, que le permite efectuar todos los movimientos con un placer f�sico, mental y con flexibilidad y ritmo. El caballo, bajo el dominio del Arte Ecuestre, es un compa�ero, en vez de un esclavo, al que se le fuerza obedecer a un duro due�o. Se llega al esplendor a trav�s de una gimnasia adecuada. Mientras m�s se castiga a un caballo, m�s se apaga su fuego. Comenzar el piafar, con s�lo la acci�n de las piernas y un d�a, se toca al caballo con las espuelas, ver� que parece que le han brotado alas. Podhajski dec�a que �de todas las artes, el arte ecuestre es lo que est� m�s cerca del arte de vivir, porque todo lo que nos ense�a es directamente aplicable a la vida misma�. Pluvinel acotaba que �el arte de la equitaci�n depende de las recompensas y las correcciones�. Arte ef�mero En otras artes como la pintura y otras existen grandes maestros y otros menos, pero tambi�n considerados artistas, hasta el que pinta o toca un instrumento a cualquier nivel, sin necesidad de exponer sus cuadros en las m�s importantes galer�as o tocar en las grandes orquestas. En estas artes, las grandes obras quedan reflejadas en un cuadro para que las contemple el p�blico eternamente y en sus partituras los grandes m�sicos dejan constancia de su arte para siempre, siempre causando grandes sensaciones. En el arte ecuestre, ocurre que cualquiera puede montar bien a caballo, pero cuando uno descubre esa uni�n de dos seres vivos en armon�a en total comuni�n, es indescriptible y aunque el observador perciba sensaciones en la manera de moverse ese caballo y ese jinete, no es la misma que la que siente el jinete. Como mucho se recuerda que era un gran jinete, pero su arte no queda reflejado como una pintura en un cuadro o una partitura en su ejecuci�n. Por eso se dice que el Arte ecuestre es ef�mero, porque no se sienten las mismas sensaciones al ver ejecutar unos ejercicios ecuestres espectaculares en vivo, que viendo un video de esos mismos. Nuno Oliveira dejo escrito que �este arte es ef�mero, ya que una vez que el caballo muere, ni siquiera una pel�cula, puede reproducir la emoci�n de ver al caballo en movimiento�. Teor�a y practicaTeor�a y practica Ya Nuno Oliveira dec�a que sin teor�a la pr�ctica ser� falsa e incierta. V�ctor �lvarez dice que hay que ir del conocimiento a la pr�ctica y que la acumulaci�n de datos que no somos capaces de manejar tiene poca utilidad. Luis Ramos Paul ense�aba que �el arte necesita una t�cnica y �sta, tiene que ser ense�ada por un Maestro, porque con el arte se nace, pero la t�cnica hay que aprenderla. Para ser jinete hay que estudiar a los cl�sicos: Baucher, Decarpentry, Fillis, Podhajsky, Nuno Oliveira, Michel Enrique, Klimke Guillermo Barba, los �ltimos baucherianos�. Impulsi�n Es el �deseo constante de ir hacia delante�. A caballo todo hay que hacerlo hacia adelante. Desde el principio de la doma se buscara la actividad, que se mantenga con decisi�n de ir adelante. Asiento Un buen asiento con una posici�n perfecta, con la mente despierta. Tenemos la obligaci�n de estar en armon�a con nuestro caballo. Le comunicamos a trav�s de nuestro cuerpo, haciendo desaparecer la tensi�n y la presi�n, teniendo en cuenta que un movimiento al mirar altera el equilibrio, y nuestra actitud mental act�a en el comportamiento de nuestro caballo. Relajaremos nuestro cuello y nuestra mand�bula. A trav�s de la supervisi�n de un profesor que nos indique que movimientos no debemos hacer. Cuando queramos realizar alg�n movimiento a caballo pensamos en los pasos que tenemos que dar para llegar a realizarlo. Debemos montar c�modamente y sin dolor y que nuestro caballo tambi�n este confortable. Para conseguir el uso de uno mismo f�sico, mental y emocional, a trav�s de ejercicios corrigiendo errores. Debemos hacer ejercicios pie a tierra. Para conseguir buen asiento es conveniente montar mucho tiempo a la cuerda, en alguna escuela de equitaci�n con importancia internacional, los jinetes montan hasta seis meses a pelo y a la cuerda hasta que tienen buen asiento. Sobre la posici�n del hombre a caballo y su asiento nos lo deja claro Jos� Manuel Sales Pons: el asiento debe ser sobre los isquiones, con una posici�n de la espalda vertical si vamos al paso, bien aplomados, si trotamos a la inglesa, la espalda estar� ligeramente delante de la vertical para amortiguar la �culada�. Nuestros talones deben actuar de amortiguadores. El pie siempre debe de quedar debajo de la cadera, si hacemos una l�nea recta. Utilizaremos nuestros aductores desde el principio, es lo que realmente nos �centauriza�. La posici�n de nuestro asiento junto al equilibrio y la acci�n de nuestras piernas deben de estar en conexi�n. Una de la sinergia muscular m�s importante del caballo es la de la base del cuello con los ri�ones, la misma que act�a en una persona que tiene que llevar una carga sobre su espalda.